自4月26日上映以来,赵薇导演的处女作《致我们终将逝去的青春》(以下简称《致青春》)上映3天进账1.4亿元,上映6天后更坐收3亿元,而在5月4日青年节当天,票房更是直破4亿元大关。赵薇因此成为国内首部凭借处女作票房过亿元的女导演。在《致青春》之前,只有四位华语女导演的作品票房过亿,分别是胡玫的《孔子》、徐静蕾的《杜拉拉升职记》、李玉的《二次曝光》,以及薛晓路的《北京遇上西雅图》,其中今年3月底上映的《北京遇上西雅图》,已悄然迈过了5亿票房的门槛。而在本月,另一位昔日玉女杨采妮也将奉献她的导演处女作《圣诞玫瑰》。
　　高群书导演曾在微博上写道:“今年是新导演和女导演崛起年,具体就不说了,没啥科学依据,爱信不信。”的确,2013年的大银幕,是属于女导演的春天。

女演员女编剧　走上导演路各有各精彩
　　由于职业特点,以往国内电影女导演屈指可数,近年来随着电影市场的火爆、电影类型的丰富,一批女导演脱颖而出。有趣的是,她们并非科班出身,各自有着多姿多彩的人生:薛晓路是先做编剧后当导演,曾从事编剧工作12年,以《和你在一起》《不要跟陌生人说话》等作品获奖无数；至于“小燕子”赵薇和“玉女”杨采妮则都是家喻户晓的明星。
　　对于成为导演,薛晓路认为女导演潮的出现不是应景,而是大家都有东西想表达,想与观众分享。薛晓路坦言,相比男导演,女导演在体力上的确存在差异,“但我觉得电影没有男女之分。女导演更注重情感描述、细节描述,这都是优势。”对自己编剧、导演甚至大学教授等多重身份,薛晓路认为,“要想做个好导演,首先要对剧本熟悉。所以我的电影基本都是自己写剧本,这样自己才会感兴趣。”
不乏大师做后援　你有人情卡我有敲门砖
　　这批女性导演中,赵薇、杨采妮都是初执导筒。杨采妮坦言:“这是我第一次尝试做导演,所以遇到的种种困难之前没法想象,刚开始我甚至都不知道怎么去拍。”在幕后团队帮助下她挺了过来。说起她们的幕后团队可谓阵容豪华:赵薇拍摄《致青春》有辛夷坞的原著畅销书打底,有《孔雀》的著名编剧李樯助阵,更有关锦鹏当监制把关。杨采妮当导演,则有王家卫的鼓励,徐克与张之亮两位大导任监制,彭顺帮她找投资,郭富城没看剧本就答应出演……新人要出头,离不开大师提携。
　　相对于明星,演员转行当导演能充分利用圈内人脉,编剧改行当导演则更多地利用自身优势———剧本。薛晓路感慨自己很幸运,“做导演,我没任何别的资源可用,剧本就是我最好的敲门砖。”从处女作《海洋天堂》吸引李连杰零片酬出演唯一一部非功夫片,到《北京遇上西雅图》打动江志强、吸引汤唯加盟,薛晓路说,凭好剧本她赢得了好的合作团队、优秀制片人,“因为大家对我的故事很有信心。”

女性视角看社会　对情感家庭题材更敏感
　　“这可能是我这辈子最后一次穿婚纱了……”电影里,挺着大肚子的汤唯对吴秀波说的这句台词,戳中许多观众泪点。从一个拜金女到追求真爱,汤唯塑造的文佳佳这个具有时代特征的女性形象展现了内心的转变,令观众感动。女导演潮的涌现,也为国产女性电影带来新的可能。薛晓路认为,与男导演相比,女导演肯定会有不同视角,尤其在情感、家庭题材中,女导演的体会和记忆更敏感。
　　而赵薇的《致青春》更是在热映的同时引发争议,她说:“我拍这部电影初衷是想向青春致敬,绝不是为了拍一部电影纪念自己的青春,这是我们内地70后到80初之间一代人的青春。我比较喜欢重口味,最怕不痛不痒,希望电影能让人痛哭流涕。”
　　有趣的是,另一个坦言自己“重口味”的是杨采妮,与银幕的玉女形象不同,当导演的杨采妮将视线瞄准很多人不敢轻易触碰的性侵犯题材,并说服以清纯著称的桂纶镁在《圣诞玫瑰》中出演状告知名医生性侵犯的残疾女子。杨采妮坦言,选择这一题材,就是因为争议性和话题性,能从不同角度带给人思考。　　　本报综合报道