1937年12月,16岁的胡可被送到军区所属的军政学校学习。在这里,胡可开始过上严格的军人生活,因为年龄较小,又在军校参加过文艺活动,他被认为适合做文艺工作,被分配到军区宣传队做了一名宣传员。当时,宣传队的主要任务是演戏,胡可对演戏颇有兴趣,在全民抗战的热潮中,他和一群青年人得以用文艺的武器进行战斗,感到莫大的幸福。1939年夏,胡可开始尝试写歌词和剧本,从一个演员逐渐成为一名剧作者。
具备了军人素质　加入军区宣传队
　　胡可参加的这支抗日游击队活动了几个月后,于1937年12月到达河北西部山区,同聂荣臻率领的八路军会合。当时我党领导的敌后抗日根据地晋察冀军区刚刚建立,游击队改编为八路军的一个支队。胡可在改编前被送到军区所属的军政学校学习,时年16岁。
　　晋察冀军政学校以115师随营学校为基础,设在阜平县西庄村一所大寺院里。校长孙毅是参加过宁都起义的老红军,曾担任过红一军团的参谋长。同学们大都是在抗战热潮中涌入部队的知识青年,以从部队抽调来的班排长为骨干。
　　在这所学校里,胡可开始过上严格的军人生活,在军号声中集合站队,上课出操,被子叠得方方正正,吃的是小米饭,全班围着一盆白菜豆腐粉条狼吞虎咽。课程很紧张,政治课是《中国革命的基本问题》、《党的抗日救国十大纲领》、《军队的政治工作》,教员由黄敬、邓拓、舒同分别担任；军事课则从军人姿态、列队训练学起,接着是射击、投弹、刺杀,一直到班进攻、排进攻、连进攻和游击战术,教员由区队长、大队长和孙毅校长担任。上课前和行进途中都要唱歌:《革命军人个个要牢记》、《工农兵学商》、《大刀向鬼子们的头上砍去》等。
　　经过四个月的学习锻炼,胡可这个狂妄的中学生、自由散漫的小游击队员,具有了革命军人应有的素质,懂得了“三大纪律八项注意”,有了组织纪律观念,习惯了军队的紧张生活。
　　军政学校是为适应敌后抗日武装急速发展的需要而培养基层干部的。1938年春,学员们毕业后大都分配到部队担任了连长、副连长、指导员、副指导员、参谋、干事,而胡可因为年龄较小,又在军校参加过文艺活动,被认为适合做文艺工作,被分配到军区宣传队做了一名宣传员。
对演戏颇有兴趣,尝试写歌词和剧本
　　1938年4月,胡可背着背包来到军区政治部在山西五台山下的驻地报到。宣传队的主要任务是演戏,胡可对演戏颇有兴趣,来到宣传队不久,便在一部叫《警觉》的戏里顶替了别人的角色。由于口齿清楚,会讲普通话且会做多种表情,胡可受到重视,几乎在每部戏里都担任角色。
　　军区司令部驻地金刚库村距宣传队驻地大甘河村不远,每当集会,宣传队就在戏台上挂起幕布,点起汽灯进行演出,军区首长和司政机关的干部战士同当地群众一起观看,因此胡可经常见到聂荣臻司令员。就在这一年,白求恩来到晋察冀,那是胡可第一次见到白求恩。
　　除了在驻地演出外,他们还去各军分区巡回演出,每人背着20来斤的背包、米袋,跋山涉水,有时到达目的地的当晚还要演出,目标一旦暴露就会挨敌机轰炸,或遭敌人的袭击。在对敌政治攻势中,胡朋(后来成为胡可的妻子)所在的演出队在一个村子隐蔽下来,不料被汉奸告密,遭到敌人的奔袭,突围中女同志方璧牺牲,胡朋负伤,剧作家崔品之被俘后遭杀害,杜烽等几名同志跳崖摔伤。在民族大灾难面前,在全民抗战的热潮中,他们这群青年人得以用文艺的武器进行战斗,感到莫大的幸福。
　　1939年初,抗敌剧社进行了整编,成立了戏剧、音乐、舞蹈、书画等队,胡可被任命为戏剧队副队长。从这年夏天开始,他和同志们开始尝试写歌词和剧本。1940年春天,胡可写出了题为《五十九个殉难者》的独幕剧,之后两年,又创作了多幕儿童剧《清明节》、《秋风谣》和独幕剧《拂晓以前》、《黑老虎》、《英雄的末路》、《瞎了眼睛的人》等。他从一个演员逐渐成为一名剧作者。
饱览名著,体验生活的同时搜集素材
　　1940年,抗敌剧社建立了以写作为专业的文艺组,组长刘肖芜是从抗大二分校文工团转来的一位有经验的作者。胡可在1941年调到文艺组任副组长,为了提高自己的业务水平,他开始如饥似渴地阅读文学名著。
　　当时,在敌人封锁下的偏僻农村,能够搜集到的书籍实在是太少了。那些从大城市带到山沟来的,那些托人从北平、天津搜求购买来的,或者从华北联大辗转借来的中外文学名著,便成了他极宝贵的精神食粮。在排戏空隙里,在行军途中休息时,在老乡的场院里,在小炕桌的油灯前,他便从这些磨破了封皮的、卷了角的书籍中吮吸着文艺的滋养。像《铁流》、《毁灭》、《夏伯阳》、《被开垦的处女地》、《静静的顿河》等苏联小说,都是那个时候读到的。　　
　　由于做的是戏剧工作,对于能读到的戏剧书籍,胡可更是不肯放过。如田汉的早期剧作《获虎之夜》、《湖上的悲剧》,洪深的《五奎桥》等都是从兄弟剧社那里借来的。剧社演出过曹禺的《日出》、《雷雨》,俄国名剧《大雷雨》,苏联名剧《前线》、《带枪的人》等,在这些戏里胡可都饰演了角色。
　　胡可从有创作经验的同志那里懂得了创作需要体验生活搜集素材的道理,后来又学习了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》,更懂得了投入火热的斗争生活同工农兵相结合的必要。他曾跟随骑兵团的小部队奔赴平原地区,在青纱帐里伏击敌人；跟随地区支队的侦察员,潜入敌占城关执行任务；跟随地方干部在敌控区钻地道,昼伏夜出进行征粮和锄奸；曾多次冒着生命危险,跟队员们到敌占区或游击区对敌进行“政治攻势”。这些经历对他来说非常珍贵。几年里,他又创作了七八个以瓦解敌伪和鼓舞敌区人民为内容的独幕剧,其中,《枪》在抗战胜利后解放了的张家口街头广场演出。