丁士修在北京辅仁大学上学时,荀慧生正对外征集剧本,喜欢荀派的丁士修萌生了给他编剧的念头。他以《红楼梦》第六十六回的情节,写出了《鸳鸯剑》,陈墨香在其原剧基础上增添了尤二姐的故事,并改名为《红楼二尤》,成为名剧,为所有荀派传人必学必演的剧目。

荀慧生对外求剧本　丁士修心动欲执笔
　　丁士修名尚志,字士修,以字行,潍县城里人,系潍县四大家族之首的丁氏世家后裔。他自幼喜爱戏曲,尤其是京腔京韵。那时的富家子弟,公子哥们都以会唱几句京剧为时尚。丁士修中学毕业,考入北京辅仁大学英语系学习,当时正是京剧发展的高峰时期,莫说是大学,就是中学生、摆地摊的小商贩和清洁工都能哼几句京剧。在这样的环境中,他对京剧的喜爱更加强烈了。在完成课业后,他一方面参加校内的票社活动,另一方面到剧场看名角演出,再是经同学介绍,结交京城的票友。他嗓音虽然一般,但吐字发音准确,韵味也很醇厚,是戏迷,也是能登台的票友。
　　上世纪二十年代中期,北京《顺天时报》发起了“首届京剧旦角最佳演员”评选活动,旦角名伶如梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云等都争相排演新戏,准备参演。那时的名伶都有自己的写作班子,负责编写剧目,如梅兰芳戏班的齐如山、荀慧生班社的陈墨香等。唯有荀慧生肯降贵纡尊,不耻向外行征求剧本,包括写作实力雄厚的大学学生。
　　当时荀慧生所演的剧本,一部分是师父们传下来的旧戏,一部分是以陈墨香为主整理编辑的新戏。陈墨香湖北安陆人,又名敬余,其父是晚清户部侍郎、内阁学士,而他却厌恶仕途,酷嗜京剧,倾毕生精力从事戏曲研究,除给荀慧生编了许多剧目外,还著有《墨香剧话》《观剧生活素描》及长篇评话《梨园外史》。尤擅编写侠义少女、少妇的悲喜故事。如《勘玉钏》(又名诓妻嫁妹)、《十三妹》、《荀灌娘》、《香罗带》等。
　　丁士修最爱看荀慧生的戏,对上述剧目百看不厌,还会唱某些名段,有句话叫做“爱屋及乌”,由于爱荀的戏,故而在众多名伶中对荀慧生格外敬重,听说征集剧本,便萌生了给他编剧的念头。

取材红楼梦人物尤三姐,写出剧本《鸳鸯剑》
　　丁士修出自潍县城里大宅门之家,有着深厚的家学渊源,家中藏书颇多,中小学时就读过许多古典名著,对《红楼梦》更是情有独钟,反复阅读,对其中的许多情节熟稔在胸,对具传奇色彩的少男少女故事,如贾宝玉、林黛玉爱恋情节等更是了解。
　　贾宝玉、林黛玉的故事贯穿于整部书中,情节过于复杂,故事过长过大,难写一出短小精悍的剧本。而尤三姐为柳湘莲以鸳鸯剑殉情的故事,内容撼动人心,情节轰轰烈烈,是当之无愧的烈女,且具传奇色彩,他便以《红楼梦》第六十六回的情节,写出了剧本《鸳鸯剑》。从尤三姐暗恋名伶柳湘莲,到贾琏外出公干巧遇柳湘莲,并与之作伐,柳送鸳鸯剑作为定情之物,到柳误听传言,疑尤三姐不贞,毅然到尤家索回鸳鸯剑,尤三姐宝剑项上一横“可怜揉碎桃花红满地,玉山倾倒再难扶”为止,成为一完整的传奇故事。
　　写京剧绝非易事,没有散文、评话、诗词的功夫,不会演唱京剧者,是写不成的。即使勉强写成稿子,也是闭门造车,根本不能用。作者要懂多方面的知识,首先是要懂皮黄知识,西皮、二黄、反西皮、反二黄等调式,调式中的板式原版、慢板、三眼、流水、碰板,还有南梆子、吹腔等；其次是会以诗词形式写七字句、十字句唱词,四字句、五字句的念白；再是要懂平仄韵律和十三辙,不能乱了辙口,否则演员没法唱,勉强唱了也惹内行人耻笑,观众非议。

陈墨香增添尤二姐故事,成荀派代表剧目
　　那时一些名伶,为了显示自己的实力,更为了舞台造景,增加看点,招徕观众,常常在一出戏中饰演两个性格不同的角色,如“赤壁之战”中老生一人演鲁肃、孔明等。而这方面正是荀慧生的拿手好戏,如《勘玉钏》中荀先生前演俞素秋(青衣),后演韩玉姐(花旦),成为观众最喜爱的戏码之一,有些人专看荀慧生对性格绝然不同的两位少女是如何表演的。而丁士修的《鸳鸯剑》只一个尤三姐,难以施展他的绝活,于是荀慧生与陈墨香研究后,依据原剧内容,增添了尤二姐的故事,演绎了尤二姐性格懦弱,忍辱负重,遭受百般折磨含冤而死的情节。剧本改名为《红楼二尤》,创造了一刚一柔,两个性格绝然不同的悲剧人物典型。成功地奠定了荀派代表剧目之一,为所有荀派传人必学必演的剧目,直到现在仍活跃于舞台。此外丁士修还写了《李师师》、《冰绞练》等剧本,只是未像《鸳鸯剑》那样红火起来。
　　丁士修是一名教师,曾先后执教于潍县县立中学、潍坊一中、东关民办中学,教过英语、语文、数学等课程,学识渊博,教学认真。业余时间经常参加乐聚轩、同乐轩的票社活动,会拉京胡,能登台演出。他擅演武生,据他的早期学生回忆,1947年教师节时,他上台出演《天霸拜山》,主演黄天霸。戏迷们都知道,这是一出文武老生戏,作为票友能完整地演下来,就说明有相当功力。
　　关于丁士修给荀慧生编写《鸳鸯剑》剧本一事,陈炳熙曾写过一篇《从“鸳鸯剑”到“红楼二尤”》的文章,投稿于《山东戏剧报》(后改为戏剧电影报)。主编为此事特地询问荀慧生夫人张伟君女士,经证实后,该文才得以发表。
　　文革前笔者与丁士修在一起教研活动时,当时他年事已高,请他唱几段京戏,以作余兴,他慨然应诺,可见他对京剧的钟爱之情。问起他给大师写剧本时,他说那不过是票友应做的事罢了,没有什么值得说的,显得非常谦逊。