贺惠邦认为,判断一个书法家的创作是否成熟,不仅看他是否仿得像,还要看他有没有创造出独特的风格,即通过笔墨、线条、字法、章法等书法因素来说话。贺惠邦在大力传承毛体书法的基础上,融入了自己的理解与创新,形成了自己独特的书法风格。他认为写毛体书法要讲究三美:文学美、文辞美、文意美。
题材形式统一　激发观者情感
　　贺惠邦把毛体书法作为表现形式,以名诗名词为主要内容,追求形式和内容的高度统一。古往今来,相同的名诗名词,不同朝代的书法大家都书写过,只有写出特点才能达到文学美。贺惠邦书写的苏轼名词《念奴娇·赤壁怀古》,就是书法和名词相得益彰。
　　细观之下,贺惠邦全篇运笔雄强脱变,字体生动,犹如满纸云烟,气象万千,结构向新,笔法强劲,节奏鲜明,激情昂扬。与此同时,又具妩媚风流、雄秀和悦、抒情流美、飞动飘逸。开头“大江东去”四字写得酣畅淋漓,结体舒展。特别是“大”字,如鲲鹏展翅,鹰击长空,“浪淘尽,千古风流人物”等字则线条流畅,宛如钢丝,柔中有刚,刚柔相济,用笔圆转,方中有圆,后面“惊涛拍岸”的“惊”字,势若惊马,横冲直撞,右边一画竟撞到上面的“空”字上。按常规书法要求,这是犯忌的,但贺惠邦在这里打破常规的大胆之笔,却给人入情入理之感。
　　贺惠邦告诉记者,毛泽东写的《沁园春·雪》这首词,思想内容巨大,气势如大江东流,滔滔而下,不可遏制。贺惠邦书写这首词时,想方设法体现毛泽东书写词句时的思想,“还看今朝”四字独占一行,“朝”字大气流畅,为全篇重中之重。贺惠邦感概,书法艺术美只能在题材和形式统一的基础上才能激发观者的思想感情,书法题材的文学美是书法艺术美的重要内容,不能等闲视之。
毛诗寓意崇高　表现革命壮美
　　贺惠邦认为,文辞美是书法艺术美的灵气所在。书写名诗名词,多为文学经典。50多年来,贺惠邦常写的毛泽东诗词,有《贺新郎别友》《沁园春·长沙》《十六字令三首》等；经常书写的毛泽东著名诗句有“为有牺牲多壮志,敢叫日月换新天”“不管风吹浪打,胜似闲庭信步”“世上无难事,只要肯登攀”“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”等。
　　毛泽东创作《十六字令三首》是在两万五千里长征中完成的,这48个字,是毛泽东在马背上反复推敲写就,时长约为一年。那时条件极为艰苦,上有敌机,下有炮火,枪林弹雨九死一生,毛泽东仍然在马背上吟诗推敲着字句,所以自称“马背诗人”。
　　贺惠邦告诉记者:“这三首十六字令,从三个不同的审美角度,展现了山横空接天的高峻、颠连逶迤的磅礴、力擎蓝天的崇高,同时又赋予山丰富的寓意,使之闪烁着革命者的壮美精神。”
　　贺惠邦书写三首16字令的过程中,笔墨中锋侧锋兼施,圆笔方笔并用,气魄浩大,通观全篇,笔锋如刀,笔画简洁,随意洒脱,真有“倒海翻江卷巨澜”之感!“山”字开头,干脆利落,如山的高耸挺拔,“惊回首”三字含义隽永,特别是“惊”字势如惊马,表现令人回首的惊叹之状。
运用好文意美　融入个人理解
　　经常作为贺惠邦毛体书法题材的是毛泽东著名诗词、将帅著名诗词、纪实诗词、古代诗词经典、名言警句,这些题材均立意深刻,富有哲理,文采华美,文情并茂,弘扬主旋律。
　　贺惠邦长期坚持汲古创新,把自己创作毛体书法时的真情实感流露出来。他深入学习传统艺术经典,从深层次理解和把握书法艺术的魅力,做到“以情动人”。
　　贺惠邦不但是毛体书法理论家,而且经常强调写毛体书法必须要有自己的艺术风格。在他看来,文意美是书法艺术美的重中之重。运用好文意之美,并融合进自己的感悟理解,才是真正意义上的创新,要让书法带上属于自己的风格。