名家评介
　　＞邓福星　中国艺术研究院理论委员会副主任　1997年
　　上官超英的画用笔姿肆,水墨淋漓,色彩强烈,气势饱满……上官超英,是当代中国花鸟画创新探索中的一员骁将。

＞尹瘦石　著名书画家、原中国文联副主席　1997年
　　上官超英的作品很有气势,花鸟画用这种方式来表现,还是很少的。上官超英完全是用花卉来表现,胆子这么大,了不起。

＞周韶华　中国美术家协会常务理事、著名画家、理论家　1998年
　　上官超英所创生的特写意象结构(超大写意)注入了他丰富的心灵感受,故能给人以强烈的视觉冲击力。至于画家能否进入历史,更重要的是他是否提出了新问题,并以独特的解题方案解决新问题,取决于他的文化针对性,有明确的文化定位,我感到上官超英在这方面心有灵犀,不同一般。

＞薛永年　中央美院教授、著名美术理论家　1997年
　　上官超英是在传统的基础上出新取得了成效的画家。他既在传统的精神追求上出新,表现新的时代气息,也在传统笔墨技法上出新,表现新的视觉感受。在这方面取得了成效,因此也显示出他很大的艺术潜力。

＞邵大箴　中央美院教授、中国美协理论委员会主任　1997年
　　上官超英提出的超大写意画的理论设想,看来是他创作实践的心得,是对民族传统精华的一种体悟……从走过的道路看,上官超英是有进取精神的艺术家,他取得了成绩。他在“意象”创造的天地里遨游,这是极为广阔的,可以大显身手的天地。

＞晁楣　中国美协理事、中国版协副主席　1991年
　　上官超英以其卓有成效的创作实践,受到画界的关注。他的作品粗犷、浓烈、大气磅礴,即使寥寥几笔的盈尺小品,也墨重色艳,豪情四溢,散发着如浓茶烈酒般的阳刚之气,这一点一般是不容易做到的。读上官超英的花鸟画,一股亲切清新之气迎面而来,这是由于作品体现了作者对中国传统技法的认识、理解和把握,同时也展示了作者对西方现代艺术的平面构成、色彩构成、美术原则的学习、借鉴和吸收。他的作品在接近具象营造中,渗透着抽象和意象的处理手段。上官超英在创作实践中,找到了传统与现代、东方与西方对立统一的辩证关系,由而确立了他艺术创作的个性语言,这是难能可贵的。

＞刘炳森　全国政协常委、中国书协副主席　1997年
　　上官先生的画有鲜明的民族特色,但他并不是仅仅以传统的技巧、意境为局限,有很多新意,他继承了传统的精华,又创出一种个人的新面貌和新风格,在专业绘画上是非常卓著的,今天这个展览的作品真是洋洋大观。看了以后很受鼓舞,他取得这样的成就,作为老朋友我真心为他高兴,可以说上官先生是一位很卓越的青年画家。

＞陈醉　中国艺术研究院美研所研究员　1997年
　　上官超英是一个很有创造性的画家,他在中国花鸟画方面有很多的突破,第一他很讲究笔墨,第二他很讲究用色,矿物质、植物、丙烯、水彩、水粉都用得很好,这说明他掌握传统绘画的手法及现代技法比较娴熟。上官超英善于追求大的东西,花鸟画一般比较小,也易于小情小趣。他的画很大气,特别是大画幅很引人注目。大画难掌握,他选择了这个相对难的路子,取得了成功。

＞郎绍君　中国艺术研究院研究员、近现代美术研究室主任　1997年
　　我觉着上官先生的画属于那种有张力的画,在这一点上可能跟上官超英的气质有关系,有的人他就画不了这种大气势的东西,有的人只能小巧。在当代画坛上像这么有气势有力量的我觉得还不是太多。

＞桑重　艺术评论家　1997年
　　超大写意中的“以心写心,随心赋彩”,这既是对中国传统绘画应物象形、传移摹写、随类赋彩的创作法则的深刻领悟,又是立足于当代客观现实的社会文化发展需要,由传统而及传统之外,融中西现代艺术观念为一体,是发展之后的发展,是发展中的自由意识与超越精神。从这种层面上看,就不难理解他对一般水墨笔意的大写意的拓展和超越。

＞连家生　澳门书法家协会主席　1998年
　　论书者曰苍、曰雄、曰秀,观上官超英先生之画,苍、雄、秀俱佳,恰到好处。

＞华君武　原中国美协党组书记、常务副主席　1997年
　　看了上官的画展感到后生可畏,他很敢闯,画中吸引了一些漫画的东西,我们是过了花甲的人,但是看了这个画展以后,给我以很新的感受。

＞杜哲森　中央美院教授、《世界美术》主编　1997年
　　上官先生的画优点很明显,雄强大气,体现了我们时代的精神。画家把涌动于自己胸中的对时代的感受和对人生的体验通过很有表现力的语言和体量感的塑形表现出来,他注重艺术构成及位置经营。画的是花卉,远处给人一种山水的气势,这是一种探索……上官超英在创作上、理论上是富于思考的,他提出的由无法到有法到变法再到无法,由以心写形到最后达到以心写形,后面的以心写形是似心,前面的以心写形是心似,很是用了一番理论上的思考,这是很可取的。他取得这样的成就,着实令人羡慕,他的发展潜力很大,我们祝愿他攀上是自己的也是我们时代的艺术高峰。

＞赵力忠　中国画研究院研究员　1997年
　　上官超英把山水画的东西引入花鸟画,并不露明显痕迹,就像我们提出把花鸟画的技法引入人物一样对人物画的发展作出了贡献,上官先生把山水画的东西也在悄悄引入花鸟画,在这方面的探索是值得称赞和肯定的。