观俄罗斯芭蕾舞《吉赛尔》、印度歌舞剧《宝莱坞之旅》有感
　　看完俄罗斯的芭蕾舞剧《吉赛尔》,再看印度歌舞剧《宝莱坞之旅》,就好比从冰雪覆盖的伏尔加河跳跃到热浪翻滚的恒河,坐在保利剧院,让人不得不感慨世界之辽阔和舞蹈艺术的丰富多彩。
　　《宝莱坞之旅》的剧场吸引了本城大量的舞蹈幼儿和他们的家长。中场时间,前排的小姑娘对妈妈说,“这个舞蹈好闹啊,《吉赛尔》就比较安静。”我心里伸出一只手来,想跟小朋友握一握,知音知音。
　　那就顺着她的评语,花开两朵,各表一支。
　　俄罗斯芭蕾舞的高雅精湛自不待言,王子和仙女的组合,从技巧到表现不会有半点差池。这场《吉赛尔》最让人满意的是,男女主角都非常年轻,也非常漂亮,没有让观众有为了艺术容忍色相的遗憾。
　　芭蕾是最适合表现少女的:轻盈、美丽、单纯、脆弱。女孩子为了一见钟情的爱勇于赴死,这样的形象在中国的文学艺术作品里并不少见,但几乎看不到有芭蕾舞来表现,比如林黛玉,多么具备少女的特征,黛玉生的袅娜多姿,死的黯然凄凉,正该契合芭蕾的灵魂。还有霸王别姬,虞兮虞兮奈若何。吉赛尔在剧中也忧怨而死,但她与林黛玉大不同,是化作幽灵也要护卫爱人,并且最终赢得了众幽灵的支持。黎明时分,吉赛尔和幽灵们消失了,只留下那个悔恨的男青年在森林边无限悲伤。
　　中西方文学艺术看待女性的力量,有天然的分歧。国内芭蕾舞有印象的是《白毛女》和《红色娘子军》,都是苦大仇深的形象,缺少优雅脆弱的一面。
　　目光向南,飞越喜马拉雅山。
　　印度的歌舞剧的确闹腾,印象中基本都是披金戴银,华丽的服饰,全身闪光全身响。宝莱坞舞蹈更加偏向于大众娱乐,不管情节多么曲折,始终充满了欢乐的气氛。《宝莱坞之旅》明快的节奏让爱和痛苦都踩着鼓点,迅速地发生和结束,没有喘息的时间。
　　情节的推进还要不时地去看字幕,其实不看还好,看那些歌词和解说,很难相信印度这块神奇的南亚次大陆是曾经产生了泰戈尔这样深情诗人的地方。
　　然而,印度舞只是看上去闹哄哄不够精致,其实从舞蹈角度来讲,舞者长时间保持半蹲的姿势,能极好地锻炼大腿和臀部的线条,而肩部和上身始终不放弃挺直的姿态,又可以解释为什么印度美人拥有全世界最性感的背。舞蹈班的老师也说,单纯为了形体塑造,印度舞和芭蕾舞都很不错。
　　《宝莱坞之旅》最后情节大逆转,三个主角意外地全部牺牲,令人惊掉下巴,观众们面面相觑:原来这是一部悲剧啊!
　　印度编剧的思路不用费力就可以让中国观众感觉脱俗。
　　好吧,莎士比亚说过,“疯狂的欢乐,总有疯狂的结局。”